空间是由形与形之间所包围的空气形成空间的“形”。如果与实体的形态比较，很难明确地界定这种“形”的形态。空间是相对于实体形态的虚形，尽管它是摸不到抓不到的，但作为一个形态在视觉上是可以肯定的。在动画影片中三维空间最终都必须表现在二维平面上，这是所有的立体空间与平面绘画表现所具有的先天矛盾。一部优秀的动画影片，应该是内容与形式的完美结合。对于一幅好的动画场景来说首先具有必需拥有真实的空间感。
譬如：宫崎骏在《千与千寻》中的场景设计，在动画场景的空间表现上可以说是不遗余力，无论是汤婆婆富丽堂皇的办公室还是油屋圆弧拱顶的天花板，以及其它场景空间气氛体现。设计与绘画都是那么精益求精、工巧亮丽，极富神秘感，令人叹为观止，为故事的离奇展开营造了独具特色的气氛烘托。又如在动画《魔女宅急便》中，为了描写奇奇在来到一个新环境时的陌生感和恐惧感，导演设计了复杂的楼梯结构和几个门。奇奇在小心翼翼开门、下楼梯，又关门的一系列动作中，显示出对陌生环境的生疏和胆怯。这是源于自己对这新环境的未知且缺乏安全感的需要。因为空间越复杂，危险的几率越高，这种恐惧感就越强烈。同时这是由物理空间延伸到心理空间的情节过渡。这也说明空间表现的重要性。
生活中的空间
场景设计需要从生活出发，从剧本故事情节出发，表达熟悉的环境，并且整个影片风格要统一和谐，这是普遍的原则。即要理解时代背景特征，熟悉剧本；分析角色特征；明确影片风格；深入生活去感受、理解。如果对选择的场景很了解，就会在其中加入真实的细节和充实的场景。
例如动画片《秒速五厘米》（图1）选铁路间作为背景，是真实的生活环境，经过设计者对景物的重构，整个动画片洋溢着淳朴的美。由此可见，对场景的创作不是要抛弃现实中的东西去凭空臆造，而是对现实事物的重建和升华。
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